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https://m.soundcloud.com/larissa-gouveia-2/sergio-odair-assad-jardim
ジャルディム・アバンドナード ということばの響きだけ
見捨てられた庭ということの 純たる音化

http://youtu.be/PcXsFwfGmn8
やっぱり、とめどなくないてしまった。
みんな見てほしい、日本人も、アメリカ人も、そうでない人たちも。
泣くということを、画面の前でまともに見てしまった。笠智衆さん。尊敬します。

http://youtu.be/oA4oOLvKj4w
大きな謎は、多声音楽、和声音楽からみて、あまりに声の少ない彼のギター曲が、かれのピアノやオーケストラより、ずっと歌が豊かで、ずっと風景が見えることだ

http://youtu.be/w0hqbb3pCeM?t=25m29s
assad兄弟がカバーしている、「見捨てられた庭」は、組曲「殺人された家の記録」、たぶんクロニカ・ダ・カーザ・アサシナーダ（Chronica da Casa Assassinada）と発音するのだろう、どちらにせよなんと言う美しい名前なのだろう、ポルトガル語というのは、ウィキペディアにある通り、最後の、粗野で美しい花だ。

「スペインの作家セルバンテスはポルトガル語のことを「甘美な言語」と、ブラジルの詩人オラーヴォ・ビラックは「ラティウムの最後の、粗野で美しい花」と評している。」

殺人された家の記録は、２５：２９に始まり、アサド兄弟の先ほどのカバーは３０：０７から（なんと美しい５拍子）。だが、わたしはとてもいいたい、その次の曲（３３：２０）に打たれている、と。３拍子でチェロの下降する嘆き（３３：４９）と訴えかけの後に、ジョビンが入れるピアノの拍が余る感じ。誰がこんな字余りの嘆きをクラシックの世界で行っただろうか。誰も知らない。そもそもチェロの嘆きの前、冒頭のピアノソロが入ったときには４拍子だったはずだ（３３：２０）、ところが自然に３拍子に変わっている（３３：４０）。その３拍子のまま、チェロの嘆き、そしてピアノに移ってもその嘆きは３拍子の中におさめられるはずだ（チェロが終わる前にピアノの嘆きを埋める）。それがクラシックの手法だろうし、あるいはチェロが終わってから１拍子の間（つまり最後だけ４拍子になる）と言うところまでは、感覚としてクラシックで聞いたことがある。しかし、ジョビンはここで５拍子にする。誰もいない中ピアノに長々と２拍を歌わせる。このとんでもない、とんでもない半音階下降のなかのためらい（３４：０２−０４の長い長いD？の音）。これは、とんでもない、とんでもないことだと思う。３４：３７でオーケストラの衝撃よりも先にピアノの衝撃音が走る、この一瞬の、衝撃、と、このとんでもない和音（クラシックで聞いたことのないもの）。

https://www.youtube.com/watch?v=Gl3eGddgMDI
まっしろな夏のにおい。
年齢もないときの記憶。
性もはじまる前の。
０：５０からはじまる歌。
１：２７からもういちど歌われる歌。
魔法の手、ということばをセゴビアの一瞬のビブラートには思う。（１：３３、２：０４）

かれはいう、「まほうをみせよう」
人が集って、耳を傾けて、いつまでも続く夜が、かつてあった。
いまは、ない

ぶらじるに行きたしとおもえどぶらじるはあまりに遠し